由广州亚运会吉祥物“冰墩墩”和冬残奥会吉祥物“薛荣荣”领衔主演的动画系列《我们的奥运》自2月19日起在全省影院上映。深受观众，尤其是家长的好评。这部电影是亚运文化中的第一部此类影片。奥运吉祥物和冬残奥会吉祥物都有自己的大片。观众可以在影片中看到两个吉祥物和许多中国经典动漫人物。” 同样的游戏。”这样一来，凝聚了不同时代、不同类型风格、包含不同受众群体的国漫IP，也可谓是业内的梦幻集结。在制作人王玉仁看来，“对于动漫来说系列，
亚运会历史上首个吉祥物视频
汇聚几代人心中的动漫明星
早在2019年，杭州亚运会吉祥物“冰墩墩”发布，《我们的奥运》制片人王玉仁就有制作亚运吉祥物动画电影的想法。王玉仁告诉记者：“我当时看到了‘冰盾遁’和‘雪蓉蓉’的形象，我觉得这可能是中国动画的一次尝试和突破。” 他向奥组委提交了拍摄申请，并建议是否拍电影。奥运吉祥物周围的电影。基于自己在动画领域的投入，他觉得动画特别适合诠释吉祥物。以奥运会为起点，他其实可以让冰盾遁和许容容与国产动漫明星IP大联动。
《我们的奥运会》是100年全运会历史上第一次国际奥委会授权商业片，要求也非常严格。冰墩墩和雪蓉蓉在电影中没有台词，只能靠自己的身体来表达。王玉仁说：“历届亚运会吉祥物都不会说话，因为他们不想用自己的性别、年龄、籍贯、种族等方式来定义吉祥物。” 他表示，国际奥委会和天津奥组委对这部电影给予了更多的鼓励和认可，“过去亚运会的吉祥物只有形象，没有故事，而《我们的奥运会》”给了冰盾邓恩是一个多元化的角色。” 但是，必须遵循一些要求，除了必要的限制之外，国际奥委会也提出了许多好的建议。例如，他们希望在电影中进行演绎。上海的出现，展现了都市现代风格与古代提升的碰撞。”
该动画系列由林永昌、李浩玲、庄浩、曲强联合主演。奥运吉祥物冰盾盾和冬残奥会吉祥物容雪融担任主演。此外，还集结了众多国产动漫经典IP角色——华强方特IP《小熊乐园》，孙大生、葫芦娃、大眼兔兔、雪童等经典动漫角色，上海美英、二月、敖烈《非人间》 ”，也有传统的木偶动画团队加入。王玉仁说：“我希望冰盾盾、徐蓉蓉和他们的同事们能够集结一些优秀的中国动漫形象，完成一个动画系列，展现当代中国动漫产业的风采。”
近年来，主旋律电影作品进入爆发期，形成了《建国大业》、《建党大业》、 《建军大业》、《我和我的祖国》。《我们的奥运》的出现，让大家看到动画作品也可以“进屋”，作为礼物承担一定的角色，从而验证主旋律动画系列的可操作性。
南开大学新闻与传播学院副院长周才树表示，“所谓主旋律动画系列，通过动画系列传达主流价值观，传播我国传统价值观和民族文化。主旋律动画系列采用甜美生动的动画形象。，多维虚拟动画场景讲述中国故事，起到宣传、教育和影响的作用，可以起到美育的作用。主旋律动画系列更注重故事核心的正能量传递、人物塑造、价值观理念。它具有更大的社会意义。我觉得主旋律动画系列应该有中国特色。”
周才书表示，我国经典动画系列如《天劫》、《三和尚》、《海中哪吒》、《小蝌蚪找爸爸》、《牧笛》给一代听众留下了童年回忆具有鲜明的民族风格。，这是一种深刻的文化记忆。充分利用中国动画系列的优良传统，结合新媒体技术，主旋律动画系列可以起到育人美的作用。她说：“现阶段，我国动漫剧的观众中有相当一部分是儿童，‘合家欢’的观影方式也比较普遍，所以主旋律的动漫剧可以在儿童剧中起到一定的作用。教育和家庭教育。
章节动漫系列的尝试
吉祥物穿越不同的动漫世界
《我们的奥运》汇聚了《承载乐园》、《大闹天宫》、《大眼兔兔》、《非人》等中国经典动画人物及木偶动画。影片讲述了在奥运会前夕，冰墩墩和容雪蓉出席亚运村开幕式时发生的一系列神奇故事。分为《冰雪奇缘》、《九月暑假》、《小虎妞》、《胖哒哒》。圣借冰器四章。
冰盾盾游历《非人》世界的北京，收获了前所未有的周末惊喜；在我们的帮助下，小虎妞鼓起勇气挑战了她非常焦急的滑雪项目；胖圣人带着快乐的少年兔兔带着“冰器”一起参加天宫冰雪大会；小秃头强和熊大熊二合力助你逃离暴风雪。《我们的奥运》中不同IP的想象世界被冰盾盾和雪蓉蓉的吉祥物串联起来，而这两个吉祥物也适应了不同的动画风格，一次次化身，化身各种萌趣。风格。
在汇聚了各个年龄段的新老IP之后，如何在保留原汁原味的同时融合创作始终是一项艰巨的任务。影片将冰盾遁和雪蓉蓉定位为奥运会的世界形象大使。影片通过冰盾遁和雪蓉蓉的串联，解决了章节单元切换的问题。王玉仁透露，冰墩墩的出场率占40%，几乎每一个故事都是那种“戏剧眼”。在影片中，它的“性格”也是友善而聪明的。据悉，观众看到冰墩墩顽皮的样子也会很逗：会卡在扶梯上，表现出非常可爱的状态；它也将帮助其他人非常体贴地排队。
另一方面，团队也在有意识地进行一些画面设计，针对每一章，结合不同IP的美术风格，王宇仁团队进行了更细致的搭配。考虑到3D在头发和流体方面的优势，《我们的奥运会》的内容为“熊出没”带来了冰上运动和大量追逐场景。2D异人在画面的表现上可以更加夸张和丰富多彩。它色彩斑斓，因此被分配到越野和滑雪穿越城市的章节。
奥运史上首部吉祥物电影集合几代人心中动画明星(组图)
“我们会根据不同动漫主题的表现来确定其内容冰墩墩和雪容融的故事，并调整内容创作和制作技术。” 在《冰雪奇缘》的章节中，熊的故事背景与冰雪主题有着高度的契合度。考虑到更年轻的观众，以及冰盾遁和雪蓉蓉的干练形象，本章使用了熊大熊二、，这是《熊熊乐园》中从小到大的光头强熊。
木偶定格动画是一种比较特殊的方式。这一次，《小虎女奇梦记》在制作过程中也1:1再现了老上海的许多水景。“木偶动画技术在中国已经传承了数百年，但由于制作周期长，十几年都没有出现在大银幕上。” 王玉仁透露，“我们已经展示了很多制作木偶的‘黑科技’——过去木偶必须用手掰开才能做出动作，现在我们在木偶中放置了机械骨骼，用遥控器演出时直接感动他们。我们希望借此机会将民间艺术带入生活。给更多的年轻听众。”
从动画系列产业来看，王玉仁觉得《我们的奥运》应该是近年来第一部多章节的动画系列。对于动漫系列来说，由于独立IP动漫故事片可能还有很多障碍，未来同题材下的动漫编纂方式将是一个新的突破方向。王玉仁透露，“我们奥运有1300多名生产人员，覆盖了十几家公司，这还不包括一些大型外包公司，总体上是一个正常的产业化过程。”
“21世纪之前，中国电影是商业化经营。2002年以来，中国电影逐渐走上了产业化的发展道路。每家电影公司往往都在打造自己的专属IP。喜羊羊和灰太狼”，上海华强的“ “熊出没”。因为有全国性的顾虑，联合各个公司需要一定的时间。” 周才树觉得，多章动画系列是电影的产业化，是过程中可以借鉴的方法，可以整合多个动画系列制作公司的优势，可以交付高质量的作品。但是，这些工业化的过程需要制片人和编剧强大的组织协调能力。
“多章节动画系列要看定位如何，是在一个公司内部进行还是在不同公司之间进行。至于单一公司制作动画系列，国际知名动画系列公司有很多值得借鉴的经验对很多企业来说，要做好品牌运营、业务合作、人员沟通等方面的协调工作，而中国动漫在集中优质资源统筹规划方面，更有值得借鉴美国的经验。 。” 周财树说道。
被誉为“中国动漫总动员”
创意让经典发扬光大
片中近50位著名卡通人物，都是从“60后”到“10后”的中国经典动画片，代表了中国几代人的童年记忆。为了将吉祥物和谐地融入电影和不同风格的绘画中冰墩墩和雪容融的故事，主创团队进行了多次设计和尝试。他们竭尽全力让吉祥物在规范的运用和甜美之间找到平衡点，终于能够打造出这样一部适合各年龄层的合家欢动画作品。
《我们的奥运》第四章《胖圣借冰器》由北京美术电影制片厂出品，上海美影众多经典IP参与。这一章的故事讲述了孙悟空为了参加冰雪训练营，到柳州借冰具的故事。途中遇到了图图，两人结为师徒，一路训练到冰雪训练营。然而，故事中的主角孙悟空一改往日的经典形象，成为了“胖圣”。东海篡改器变成了柳州借来的“冰”器。本章既有致敬，也有创新。
关于人物的选择，编剧曲强解释说，孙悟空是当仁不让的男主角，《大闹天宫》非常经典。从美学和性能方面来说，这是一部伟大的作品。而与兔兔成为师徒，也意味着一种升迁。电影中还有葫芦娃、雪童、哪吒等人物，“就像锡兵一样，拥有冰雪属性，上场是理所当然的，所以我们在人物选择上也经过了一些筛选。” 这些不同的IP形象与不同的冰雪运动相匹配，比如锡兵对应高山滑冰，葫芦娃组队踢足球，敖丙和哪吒搭档单人溜冰。
“老电影的美术风格比较扁平，现在需要更加电影化，更加统一，所以我们给所有的角色都加了一层基础的阴影，也让学校里的色彩更加和谐颜色。一些细心的改变使艺术风格统一。团队面临的另一个挑战是角色和服装的设计。据瞿强回忆，该队为奥运背景设计了很多大众角色，以及各种专业的滑冰服装和道具。
《我们的奥运》以冰墩墩、雪蓉蓉为线索，串联中国动漫经典形象，引出孙悟空、黑猫警长、秃头壮士、大眼兔兔等数十个经典中国动漫角色，被誉为《中国动漫总动员》。不同的IP都有自己的突出特点。例如，北京美术电影制片厂出品的《大闹天宫》是中国第一部彩色动画故事片。自1960年代创建以来，深受几代孩子的喜爱并参与建设。几代孩子的童年记忆。
不同的动漫形象IP往往可以代表不同世代的人，但不同的动漫形象IP却是相互利用的。周财树分析道，“不同的IP互相帮助，首先要展现出每个IP的突出属性，比如他们的时代印记、形象特征或者性格；其次，要找到不同IP之间的连接点，这里就需要创作者运用自己的艺术想象力、剧本的结构和形象的概念；最后，通过电影中故事情节的连接，串联起来，从而连接不同人之间的共同同情心。几代人。”
“中国动画正式走过一百年，是一个历史节点，也是一个开始。尚美影将继续以‘不模仿别人，不重复自己’的理念进行创作，继承和发扬老一辈的光荣传统，用激情探索中国动漫。国风高速公路。” 上海艺术电影制片厂导演苏达说，“这个创作启发了我们，我们拥有丰富的传统文化，1950年代以来‘中国学派’动画的璀璨光彩，而这几年，我们不断探索和探索，积累了创新的实践积累，我们可以用经典IP讲好时代故事。”
作为中国动画学派的代表，瞿强表示，在推广的过程中，首先要了解和熟悉自己的文化，这样的结合才能有新的意义。“视野有变化，既有经典的部分，也有象征生命力的新事物。只有在这个时代，才能吸收很多好的东西，也不要忘记这些经典。我觉得中国动画是富于生生的。”视野很好。”
周财树觉得，经典IP需要精心推广，大胆创新。动漫系列经典IP潜移默化地影响着观众的品味、喜好和审美；它们通常是二维手绘的，而在当今的数字媒体时代，可以使用新技术使它们的图像更加逼真和立体。推广经典IP，需要在新作中与已有IP建立关系，可以是外在形象上的关系，也可以是内在精神的延续，展现美与内涵。在一定的时代情调和社会风气下，他创作出打动人心、温暖人心、与时代产生共鸣的作品。
