春天的小草生机勃勃
——咏春草古诗词赏析（上）
王传雪
什么是春天春天其实是人们心中一种朦胧的向往，是对生活的全部寄托和希望。“一年之计在于春”。春天，时间刚刚开始，人们可以把梦想一点一点地种在真实的土地上，看它发芽，看它开花，看它采穗，看它结果。这个成长和成熟的过程仍然可以期待。
在自然界中，草是最能传达春天信息的。春草是春天的使者，是春天的象征。在古诗词中，春草的意象寓意丰富，妙趣横生。
春草作为春天的使者，在诗人的笔下处处展现着春天的勃勃生机。
先看南北朝诗人谢灵运《登潭上楼》中的春草：
衾枕不知节，衾开一会。
耳听涛声，仰望山谷。
场面初换旭凤，新阳换旧阴。
池中春草生，园中杨柳成莺。
全诗分为三个层次。第一层描写他身为永嘉太守的矛盾心理，既不能像隐遁的蛟龙一样安然退役，又不能像鸿雁一样扬名立万。第二层写他病了，望着窗外。第三层是他的归乡思念。
这八段是全诗的第二层，描写登楼时处处可见的春色。诗人身患大病，辗转枕间，不知春来。等他病好了，就上楼去看一看。可想而知此时的心情是何等的愉快。“晴儿”和“养眼”两句表达了诗人对自然风光的极度热爱。池波轻轻拍打，仔细聆听，便可放下烦恼；远山参差不齐，放眼远眺，心旷神怡。眼前一片光明：初春的新景正在驱散冬日的余风；新春的暖阳正在代替冬天的寒冷。池塘四周绿草如茵，园内柳树上鸟儿欢唱。《出境》和《新阳》写整体感觉，是虚笔；“池塘”、“柳树”两句，化为对特写镜头的具体描写。
“池塘春草生，园柳成鸟”，是谢诗中最著名的诗句之一，引起了很多人的赞赏。乍看之下，这副诗（尤其是首句）确实很普通，没有任何提炼，写的风景也没什么特别。但要注意的是，它很好地表达了早春的特点和诗人当时的心情。池塘周围（特别是向阳处）的草，因受池水滋润，又受坡面寒风的保护，恢复得早，长得快。它的绿色也特别清新、充满活力。但它是如此常见，以至于大多数人都没有注意到它。诗人久病之始，这平日里不起眼的景色突然触动了他，让他感受到了春天万物的生机，自然得了这句清爽的话。“园柳成鸣鸟”，写的是刚迁徙的鸟儿在柳枝上歌唱，也是一种潜移默化的变化。两句诗表达了诗人敏锐的感受和忧郁的情绪在春天的律动中的震荡。元代诗人袁好问在《诗三十首》中说：“池塘春草谢家春，五字千古新”，点出了这句描写春景的精妙之处。
看看唐代诗人韩愈写的早春草，似乎没有什么：
天街上的小雨，湿润如脆，
草看起来很远，但附近什么也没有。
最多是一年春天的好处，
绝胜烟柳满帝都。
（《早春澄水部张十八员》）
细雨落下，像细腻的奶油，给人一种柔软润滑的感觉。远远看去，那一望无际的草地似乎绿意盎然，可是走近了，又好像不见了！远处淡淡的一抹，却消失在眼前。这种视觉上的偏差对于寻找春天的诗人来说是一个“谜”。“春天最好的东西，就是胜过帝都的烟火柳。” 现在真是春天的最佳时节。早春几近透明的绿色，浅浅的，淡淡的，朦胧的，只能远观。我仔细观察了它；而这清秀又撩人的早春景色，真是胜过城中柳荫满地的暮春景色！
唐代诗人白居易《钱塘江春游记》中西湖边的春草别有一番风味：
鼓山寺北嘉亭西春草的诗句，
水初云低。
几只早莺争暖树，
谁家新燕啄春泥。
零落的花朵逐渐变成迷人的眼睛，
只有浅草才能没有马蹄铁。
最爱的湖不够东去，
绿杨树荫下的白沙堤。
“孤山寺北，嘉亭西，水面初平，云低。” 写的是西湖的湖面。远远望去，泉水缓缓上升，天上的春云渐渐垂下，水天相连。细看，“几早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，一切都是那么清新、精致、活泼、流畅。诗人在描写“早莺”、“新燕”时，用了“几处”、“谁家”，而不是“遍地早莺”、“家家新燕”。不然也不会有这样的歌舞《争暖树》和“啄春泥”。浓郁的春天里，怎么会有这样零星的“几处”、“谁家”的意象，让人感到恍如隔世的惊喜？“乱花渐入眼，浅草可无马蹄”。花儿渐渐绽放，人的目光开始变得迷离，陶醉在汹涌的红色之中。花开草长，草未深。，骑马踏春游，萌草刚落马蹄。面对初春生机勃勃的天气，诗人在细细描写后改变了语气，由对春天的特写变成了直抒胸臆：“最爱的湖水不足以东游，绿杨荫下的白沙堤，表达了他对西湖的热爱。春景发自内心的爱慕。
唐代诗人魏应物在《楚州惜鉴》中独怜草：
我只怜惜溪边的小草，
树丛深处有金莺在歌唱。
春潮来晚雨来，
野渡无人，船自渡。
这首诗是唐德宗建中二年（781年）韦应物任楚州刺史时所作。他经常独自在郊外散步，楚州西涧是他常去的地方。诗人喜爱西涧的清幽景色，一日游楚州西涧，写下了这首充满诗情画意的诗。
诗写暮春景色。“只怜溪边长草，树深有莺鸣。” 诗人独爱溪边小草，树荫下有莺啼。这是一幅由绚丽的色彩和动听的音乐交织而成的优雅景象。春末，花香已过，诗人徜徉溪边，却见一片绿草如茵。这里草幽木深，透着境界的冷峻。它们虽不如花朵娇艳动人，但它们青翠的身姿，甘于寂寞，不甘与时俱悦的风向标，与诗人恬静的心境相得益彰。性格的搭配自然深得诗人的好感。这里，“孤怜”二字带有很浓的感情色彩，这是诗人的特殊情怀。表达了诗人闲适安详的心境。第一句写；第二句写。莺轻轻地啼叫着，在灌木丛深处游来游去。莹的一声啼哭，看似打破了刚才的寂静与闲适，实则在诗人宁静的心底激起更深的涟漪。第二句开头的“上”字，既是描写客观景物的时空转换，又是描写诗人随机应变、游刃有余的开朗豁达。悠然自得的心境。第一句写；第二句写。莺轻轻地啼叫着，在灌木丛深处游来游去。莹的一声啼哭，看似打破了刚才的寂静与闲适，实则在诗人宁静的心底激起更深的涟漪。第二句开头的“上”字，既是描写客观景物的时空转换，又是描写诗人随机应变、游刃有余的开朗豁达。悠然自得的心境。第一句写；第二句写。莺轻轻地啼叫着，在灌木丛深处游来游去。莹的一声啼哭，看似打破了刚才的寂静与闲适，实则在诗人宁静的心底激起更深的涟漪。第二句开头的“上”字，既是描写客观景物的时空转换，又是描写诗人随机应变、游刃有余的开朗豁达。安静的心。第二句开头的“上”字，既是描写客观景物的时空转换，又是描写诗人随机应变、游刃有余的开朗豁达。安静的心。第二句开头的“上”字，既是描写客观景物的时空转换，又是描写诗人随机应变、游刃有余的开朗豁达。
下两句着重描写荒津野渡口的情景。“春潮来晚雨，野渡无人。” 傍晚，春潮起，春雨淅淅沥沥，西涧水顿时汹涌。郊外的渡口，原本荒凉冷漠，如今却越来越难觅人影，只有空荡荡的小船随浪穿梭。“春潮”与“雨”连着“带”字，仿佛雨随潮来，潮雨的动态都写在“急”字上。最后一句用“无人”来说明渡口的“野性”。两首诗所描写的景象略显凄凉，但用“
晴天睡在草地上春草的诗句，闻着青草的清香，望着白云蓝天，应该是最惬意的事了。唐代僧人觉然在《湖上草堂》中写道：
山居不买山中山，
湖上千峰，处处闲置。
青草白云陪我，
对世界来说重要的是什么。
首句说，不必在鄯善隐居。“买山”是用志盾买山的典故。《世说新玉排条》载：“直道临（遁）因人买阴山，神公笑曰：‘未闻买山隐巢’。” 后“买山”指隐士。山中，即鄯善山，在今浙江省嵊州市境内。
诗人认为，不必到名山隐居，湖畔也是隐居的好地方。诗赞美湖边草堂的优美环境和湖上小岛的宁静。“留我居草白云”，用拟人的方式来形容草白云的深情，仿佛要留诗人住在这里。表现出诗人对清新舒适幽静环境的由衷热爱。
宋代诗人王安石的《方子铭》描述了睡草的舒适：
好恋这江边，流连到日斜。
睡黄牛草，坐白鸥沙。
这首诗的题目是《芳子题》，但写的不是芳子，而是芳子所在的江边风景，是我自己在江边的行为和感受。
首句第一个字表达了自己对江边风景的态度：爱！你有多爱？待到太阳斜。最后两句详细描述了“缠绵”的事情。
河岸边绿草如茵，闲散的牛群啃草，有的闲着躺着。草通常以牛为主，草属牛。今天诗人来了，躺在草地上，仰望天上的白云，听着江水的流水声。他在草地的一角，牛群还在他的身边，从容相处。诗人的小草与牛分离，故称“睡黄牛犊草”。
平时没人来的时候，白鸥聚集在水边的沙滩上。有人坐在上面，白鸥却不敢过来，只是远远地看着。沙滩原本是白鸥的。诗人既然坐在这里，岂不是强行霸占了本属于白鸥的沙滩？这叫“坐白鸥沙”。
这两句实际上表达了诗人的牧童之心，表达了他与外界的和谐状态。
再看看明代诗人李东阳的《音门》：
春波夜来忽，流水潺潺。
金莉莎上来坐着看着草长短。
“香闸”即香闸桥，位于北京前海月牙河入口处。响闸桥是一座与城门相连的石桥，又称“门桥”。河水过桥闸时，水流大有不同，因瀑布声而得名。诗人住在嘎嘎门附近。诗中写夜涛声忽至，溪满水。管门桥的官员从沙地里走来，坐在那里看着岸边的草因为涨水而变矮了。寥寥数语，写响闸桥畔美景，抒发诗人赏景闲草的惬意。
草虽是精品，可赞之处却不少。譬如小草春绿秋黄，凋零繁盛，名利是否曾厌倦？唐代诗人杜甫有“春草未名，孟容远”之美誉；平野高原的景色一望无际。同一般春色，年年引东风”（《春草》）赞美。这些诗句无不歌颂小草点缀春色的潇洒，不求任何东西。
